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《上海堡垒》票房扑街背后:金牌作家不等于金牌编剧

时间:2019-08-23
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钛媒体陶涛

“科幻电影”《上海堡垒》的票房和口碑已经崩溃。

8月11日上午,电影《上海堡垒》导演滕华涛在微博上发了一篇长文,回应了这部电影的口口相传,承认这部电影让投资者赔钱,并承担了不可推卸的责任;作家江南也在同一天道歉。朋友。

钛媒体编辑在看完这部科幻大衣并报道“四不像”电影后,最大的感受是:除了鹿晗的演技,《上海堡垒》这部电影的最大问题在于故事本身。荒谬和不合逻辑。

如果Luhan是《上海堡垒》创作系统中不太适合的主要组成部分,那么作为这部电影的框架,软肋是影片获得一致差评的基本因素。

江南的小说《上海堡垒》并不是一部精彩的科幻小说,但它确实是一部值得认可的浪漫小说。这部小说改编的电影最大的失败之处在于它并没有强化书中弱小的科幻元素,也没有反映小说中迷人的浪漫故事。

原始内容的精髓不在于拯救世界的英雄的激情和英雄主义,也在于作品中孩子们的真爱。书中描绘的男主江扬,在年龄和地位上与女主持人林彪相似,可以带领读者介入世代之间的青春煽动;然而,林彪在电影中的首次亮相被定为指挥官,而尚未干涸而刚刚成为后备军的江洋的身份却有着浑然一体的差异,以及两者之间的CP感。被削弱了。

此外,作为中国第二部“权力科幻电影”旗帜下的《上海堡垒》,这部电影也削弱了主角之间的情感戏剧,这使得难以在难以产生化学反应的两个角色之间徘徊。一些戏剧和鹿的不满意表演与火花相撞。这不可避免地让钛媒体觉得导演和编剧选择了后者之间忠于原作和迎合演员。

在江南书中,原版限量版的科幻小说线索,电影也失去了其值得称道的地方。一个荒谬的变化是相册中的个人英雄主义:灰鹰队的四名成员轻易摧毁三人并突然死亡;而超级武器“上海大炮”扮演的江焱寂寞英雄火焰逃脱并幸免于难。

这部电影也缺乏整个科幻世界的点睛之笔。在原着小说中,有两个外星人是地球的敌人和朋友。外星人的形象更加突出。在电影中,与地球成为朋友的力量被删除,外星人变得简单。邪恶的力量,这种设置变得黑,白,简单和粗鲁。在原着小说中,“不知情的族群并不意味着它是恶意的”超出了星际斗争的普遍人类价值。在电影中,它已经完全消失了。

确实,由于电影的持续时间和视觉表达的特殊性的限制,在电影和小说中节奏的控制和角色的集中存在巨大的差异。因此,电影的角色简化是不可避免的。

然而,就电影的主线结构和大故事的背景而言,如何筛选它是一个专业化的问题。

调查《上海堡垒》电影未能适应的根本原因:一是导演,编剧和制片人首先选择演员选择对小说的忠诚度并迎合主角,希望能够提升交通市场;第二个是编剧。技术本身的适应性不够复杂。

中国的影视剧仍然是“以导演为中心的制度”,这与欧美国家的“以制片人为中心的制度”不同。国内董事在电影内容方面拥有更大的自主权。

虽然《上海堡垒》的主角被投资者最终确定并且证明不适合原设计,但作家兼导演滕华涛和江南都改变了自己的地位,并专门为他们的咖啡馆职位创造了一个角色,但并没有从整体情节中脱颖而出。这部电影。首先,这将满足明星和投资者;然而,以牺牲观众的感受为代价迎合演员本身无疑是中国观众日常审美情趣日益提升的最后手段。

中国电影产业体系的不完善也是电影中很少有优秀剧本的原因。即将上映的科幻电影《拓星者》的编剧张小北指出,

自20世纪30年代以来,好莱坞已经形成了完整的电影产业体系。然而,国内电影业在2010年左右开始形成,相差80年。

那80年的差距是什么?在编剧领域,它是影视剧中不可或缺的语音权利和成熟的编剧培养机制。

据数据显示,截至2015年,中国不到70所高校开设了编剧专业,各大学的教学水平参差不齐。

根据统计数据,好莱坞每年在剧本开发上花费超过9亿美元,因为它对工业化电影系统中的编剧人员非常重视。为了分担成本,大型工作室将脚本开发分配为公司的固定年度支出,并将其分配给每部电影,占这些电影预算的8-10%左右。进入生产阶段的电影将支付那些处于开发阶段的电影。

另一方面,在国内,专业编剧不仅在收入方面,而且在资本的混乱中,制片人只想创造金钱和金钱的快速轨道。这些作家最初想要研究收集风后花费几年时间进行修饰的剧本。通常需要在出现流行主题后两三个月提交草稿。 “除了场上,团体比赛,编剧已成为最低点。”一些内部人士向媒体表达了这种感受。

因此,专业编剧经常被排除在热门话题之外。

《老炮儿》《疯狂的外星人》其他作品的编剧董润年也在接受媒体采访时表示,

今天的IP剧有两个主要特点:第一是找到廉价,年轻,经验丰富的编剧,并认为它不是很好的控制;其他人直接寻找原始网络编写者编写脚本编写者,虽然有成功案例,但大多数失败。

作家有很高的进入障碍。优秀作家与优秀作家不同。他们一直是文化圈内的共识。如今,在投资者的热切期下,知识产权作品一直是原作者和导演参与的唯一现象。

Titanium Media已经为不同写作领域的作家整理了几部作品。根据畅销书作者IP改编的影视剧,滑铁卢将经常出现在口碑上。

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在过去两年中,IP作品已与原作分数进行了比较

在上面的电影中,电影和电视剧的得分最接近原始得分《流浪地球》,电影和其他影视剧最大的区别在于编剧团队共有8人,而且所有这些都是由专业人士组成;多次参与和打磨的脚本创建模式与好莱坞模型相比更接近。除了原作者的个人情感和想法之外,还有专业守门人的祝福,这保证了电影的质量。

《流浪地球》作家之一的严东旭曾告诉媒体,刘慈欣同意电影剧本和小说是两种不同类型的创作方法,对其他人的创作没有太多干预;但作家们一直在努力寻找原始精神和气质的核心,从而创造出更符合电影叙事的作品。

然而,《九州缥缈录》和《上海堡垒》专注于几个主要人物,削弱了幻想的宏大叙事背景和原始书中的深刻价值。可以说,这本书的文化核心是迷失了,难怪只有深远不如原始的口碑。

可以看出,当电影缺乏工业化的处理系统时,当以人为主要驱动因素制作剧本时,电影的质量就像抽奖一样,难以保证成功率。

电影绝不仅仅是导演和演员的艺术。编剧是电影的基石。

2018年,在中国看电影院的人数为11.7亿,票房超过600亿元。电影的票房也以前所未有的方式成为电影口碑的晴雨表。交通明星不再难以成为影院票房的保证。除了技术和资本外,中国电影还需要注入优秀的大师团队,以形成完整的护城河系统,并赶上中国成熟的观众。 (本文是第一个钛媒体,作者|陶涛)

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